| weekendavisen |
15. - 21. juli 1994
|
|
|
|
|
|
Af DAN CIVA Kunstner EKSISTENTIALISMENS
budska-
|
Hollywoods action-fabrikker. Men forskellen er ens, når fantasien di- stancerer sig fra fortidens teorier og nutidsfiktionens påtrængen- hed i virkelighedens vildeste fore- stillinger. Alt kan således opfattes som kunstneriske, forbigående a- spekter i metamorforisk bevægelse i livet omkring os. I billedkunst- ens kendte stilretninger (ismer), teknikker og temperamenter sker der ingen egentlig udvikling, men mange spændende, tendentiøse forandringer. Grænseoverskridende kunst sammenligner jeg med f.eks. nyop- dagelser i forskningen, især i den génteknologiske udvikling. Her strømmer den nye viden hvert se- kund gennem en åben dør, der ik- ke mere kan lukkes. Mennesket fandt nøglen til denne dør, og der- med indgangen til selve livet og dets udvikling på vores planet Jorden. Hvor kunsten skal over- skride grænser, bringe nye bud- skaber om livet og døden og al- tings gåde, om end i et metafysisk sprog, kan kunsten følge i nutids- forskningens vidtfavnende per- spektiv. |
Den banebrydende udvikling i vores tidsepoke, er "evolutions- kunsten" som skabes af videnska- bens teknologiske forskere. Og med menneskets videnbegærlig- hed vil denne udvikling fortsætte, den kan ikke mere stoppes. Kunst- neren kan så kikke forskeren over skulderen, og inspireres til billed- liggørelse af nyteknologiske mu- ligheder. Her begynder den fagre nye verdens ufattelige fremtids- perspektiv, der vil udslette sine begrænsninger. DA
min realitetsfornemmelse, ad
|
ningsfrihed, som jeg selv, med stor respekt for forskningen, kan acceptere, men inden for rimelige, humanitære rammer. Tvivlen kom- mer mig i møde, hvor man ikke tør vise sanheden, fordi den er skræm- mende og umiddelbar vanskelig at tage stilling til. I offentlighedens lys, uden for reagensglassenes, de hvide kitlers og mikroskopernes domæner, er teoriernes ord mange. Forsøgsresultaternes tilgængelige billeder er få, da de fleste er hem- melige. Med nye tider opstår nye livs- former, der går videre end til vege- tativ og animalsk génsplejsning og kloning. Mine génmanipulerede malerimotiver med bl.a. menneske- dyr, er påvirket af forskningsmæs- sig viden i flere lande. Som allere- de bekræftede mutationsrealistis- ke eksempler, vil fremtidens forsk- ning kunne bruge mine billeder for et videre arbejdsgrundlag. Forelø- big må jeg bøje mig og reflektere over spørgsmålet, om den slags billedprofetisk materiale endnu er for provokerende til at blive vist offentligt her i landet? |
|
|
|
|